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音響系統(tǒng)的連接有很多種，不同的系統(tǒng)和設(shè)備有不同的連接方法。但大體上原理都一樣，主要還是有：音源+功放+喇叭，組成的。
正文：
1、 現(xiàn)在的音源包括各種樂(lè)器，各種音源播放器及一些特殊的聲音發(fā)生器。
2、 功放是有各種放大電路組成的，可以對(duì)前級(jí)的信號(hào)進(jìn)行放大，來(lái)推動(dòng)后級(jí)的喇叭。
3、 現(xiàn)在一般把多個(gè)喇叭組合在一起，形成音箱，也組成了很多種類(lèi)的音箱。
以上就是最簡(jiǎn)單的一套音響系統(tǒng)。當(dāng)然現(xiàn)在的系統(tǒng)中又加入了很多輔助設(shè)備，我們叫做:周邊設(shè)備。
我們現(xiàn)在一般是按照使用特點(diǎn)和客戶(hù)的要求來(lái)靈活搭配音響系統(tǒng)，但同樣的設(shè)備不同的連接方法所產(chǎn)生的音響效果也是不一樣的，
所以要求我們技術(shù)人員要多掌握這方面的知識(shí)。
音響系統(tǒng)中常用的連接線(xiàn)和接插件 音響系統(tǒng)中設(shè)備與設(shè)備之間要達(dá)成聯(lián)絡(luò)傳輸、溝通等，都必須仰賴(lài)其連接的工具，
這就是線(xiàn)材與接頭。它在整個(gè)音響系統(tǒng)中占據(jù)著非常重要的角色，現(xiàn)在專(zhuān)業(yè)音響系統(tǒng)中使用的連接線(xiàn)和接插件種類(lèi)較多，
下面我們把常見(jiàn)的線(xiàn)材與接插件種類(lèi)作一下簡(jiǎn)單介紹：一、 各種線(xiàn)材
1、 專(zhuān)業(yè)音頻線(xiàn)：現(xiàn)在音頻線(xiàn)有兩芯、三芯、四芯、五芯等，這種線(xiàn)由于屏蔽效果好，
可以用來(lái)傳輸高質(zhì)量的音頻信號(hào)；現(xiàn)在較專(zhuān)業(yè)的話(huà)筒一般使用三芯以上的線(xiàn)材，這種線(xiàn)材抗干擾能力強(qiáng)，
可以做遠(yuǎn)距離傳送。當(dāng)然這種線(xiàn)材也可以傳送其它信號(hào)，如傳送電腦燈的DMX512控制信號(hào)。
2、 同軸電纜線(xiàn)：一般用在視頻方面，也有一些音頻線(xiàn)，由于這種線(xiàn)材抗干擾能力較差，
再加上設(shè)計(jì)時(shí)就不是主要用來(lái)傳輸音頻信號(hào)的，因此不適合做長(zhǎng)距離的音頻信號(hào)傳輸。
3、 集中式電纜線(xiàn)∶就是多條訊號(hào)線(xiàn)包裹在同一個(gè)保護(hù)管內(nèi)，一般是連接系統(tǒng)內(nèi)部使用，以減少獨(dú)立線(xiàn)材的數(shù)量。
現(xiàn)在也用在諸如電視轉(zhuǎn)播車(chē)、地下預(yù)埋和其它特殊方面。這種線(xiàn)一般是有專(zhuān)業(yè)廠家加工好的，質(zhì)量上較有保障。
4、 光纖：許多 CD 或 MD 等錄放音器材上常使用的傳輸線(xiàn)材，它傳送的是數(shù)碼信號(hào)。
隨著數(shù)字化的普及，今后光纖在音響系統(tǒng)里的運(yùn)用會(huì)越來(lái)越多.
5、 MIDI 線(xiàn)∶通常為五芯線(xiàn)，傳送有關(guān) MIDI 的信息，現(xiàn)在大多數(shù)使用在鍵盤(pán)、效果器等設(shè)備上。
6、 還有一些特殊的線(xiàn)材，比如電腦點(diǎn)歌系統(tǒng)里原來(lái)用來(lái)連接網(wǎng)絡(luò)的多芯網(wǎng)線(xiàn)現(xiàn)在也可以用來(lái)傳送音視頻，實(shí)現(xiàn)電腦自動(dòng)點(diǎn)播功能。
二、 各種接插件
1、 XLR∶俗稱(chēng)卡儂接頭（Cannon），此種接頭是由三個(gè)接點(diǎn)所組成，分別為1-- Ground接地；2--熱端(+級(jí))；3--冷端（-級(jí))，
當(dāng)然也有的設(shè)備里規(guī)定3是熱端(+級(jí))；2是冷端（-級(jí))，這點(diǎn)要看清楚設(shè)備的說(shuō)明書(shū)。卡儂連接插件是專(zhuān)業(yè)音響系統(tǒng)中使用最廣泛
的一類(lèi)接插件，可用于傳輸音響系統(tǒng)中的各類(lèi)音頻信號(hào)，一般平衡式輸入、輸出端子都是使用卡儂接插件來(lái)連接的。
在某種意義上說(shuō)，使用卡儂接插件也是專(zhuān)業(yè)音響系統(tǒng)有別于民用音響的特征之一，其好處是：
a、 采用平衡傳輸方式的，抗外界干擾能力較強(qiáng)，利于遠(yuǎn)距離傳輸。
b、 具有彈簧鎖定裝置，連接可靠，不易拉脫。
c、 接插件規(guī)定了信號(hào)流向，便于防止連接上的差錯(cuò)。
卡儂插頭有公插與母插之分，插座也同樣有公插座與母插座之分。公插的接 點(diǎn)是插針，而母插的接點(diǎn)是插孔。
按照國(guó)際上通用的慣例，以公插頭或插座作信 號(hào)的輸入端；以母插頭、插座作為信號(hào)的輸出端。
2、 RCA∶在中國(guó)一般俗稱(chēng)蓮花頭(因某些型式的 RCA 接頭外觀看似蓮花瓣)，此種接頭是由兩個(gè)接點(diǎn)所組成，
分別為 熱端(+級(jí))；冷端接地（-級(jí)），其使用同軸電纜連接，當(dāng)然也可以使用多芯音頻線(xiàn)，常使用在一般家用音響器材上。
因其長(zhǎng)度在3.5厘米左右，所以通常我又叫它：3.5cm插頭。
3、 TRS∶一般叫立體聲接頭，它是由三個(gè)接點(diǎn)所組成，分別為：頭端(+級(jí))；環(huán)端(-級(jí))；接地(Ground)，
使用在小型耳機(jī)上的長(zhǎng)度在3.5厘米左右，但最多還是使用在專(zhuān)業(yè)音響當(dāng)中，其長(zhǎng)度為：6.35厘米，
目前專(zhuān)業(yè)調(diào)音臺(tái)的高阻輸入和插入插出插口大都使用這種插頭，其它音響設(shè)備也大都采用了此端口。
4、 TS∶俗稱(chēng)單音(聲)接頭，此種接頭是由兩個(gè)接點(diǎn)所組成，分別為 頭端(+級(jí))；接地端(Ground)。
以上兩種接頭，用在專(zhuān)業(yè)音響里的其長(zhǎng)度在6.35厘米左右，所以通常我又叫它：6.35cm插頭。
雖然TS接頭和TRS接頭二者長(zhǎng)度一樣，外表也很相似，但具體功能可不同，TRS立體聲接頭可以用三芯線(xiàn)做平衡方式傳送信號(hào)；
但TS單聲道接頭只能采用非平衡的信號(hào)傳送方式。
5、 MIDI接頭∶使用在MIDI應(yīng)用上的接頭，有五個(gè)針腳，傳送有關(guān)MIDI上的信息。
6、 音箱接頭，現(xiàn)在一般使用四芯專(zhuān)業(yè)接頭，還有的采用TS單聲道接頭或者其它方法。
7、 各式轉(zhuǎn)換接頭：可以方便的運(yùn)用這種接頭在各種不同接頭之間轉(zhuǎn)換。
8、 還有其它一些特殊接頭在這里就不做過(guò)多介紹了。
三、 音響系統(tǒng)中連接線(xiàn)的制作
目前專(zhuān)業(yè)音響設(shè)備的輸入、輸出信號(hào)方式基本上分為：Balance 平衡方式與Unbalance非平衡方式。平衡與平衡、非平衡與
非平衡端口之間當(dāng)然是可以直接饋送信號(hào)的；在要求較高的場(chǎng)合，平衡與非平衡端口之間，則須經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)的轉(zhuǎn)換器才能相互連接。
但在實(shí)際工程當(dāng)中，只要信號(hào)線(xiàn)不要太長(zhǎng)、干擾不要太大，平衡端口和非平衡端口是可以直接相連正常傳輸信號(hào)的。
在一套音響系統(tǒng)中，除了功放與音箱間的功率傳輸線(xiàn)以外，其它設(shè)備之間的信號(hào)連接線(xiàn)要應(yīng)盡可能多采用平衡方式進(jìn)行傳輸，
這樣可以提高系統(tǒng)的抗干擾能力，增加信號(hào)的有效傳輸距離，線(xiàn)：
A、 平衡與平衡之間的信號(hào)線(xiàn)：
1、 XLR卡儂公接頭→XLR卡儂母接頭：這種線(xiàn)在專(zhuān)業(yè)音響系統(tǒng)中使用的最多，
制作方面把卡儂公和母之間1、2、3三個(gè)接點(diǎn)分別連接起來(lái)，接點(diǎn)1接屏蔽層，接點(diǎn)2接信號(hào)熱端（+極），接點(diǎn)3接信號(hào)冷端（-極
2、 TRS立體聲接頭→TRS立體聲接頭：制作方面分別把兩個(gè)TRS立體聲接頭之間的頭端(+級(jí))、環(huán)端(-級(jí))、
接地(Ground)三個(gè)接點(diǎn)分別連接起來(lái)。這種線(xiàn)實(shí)際上在音響系統(tǒng)中也應(yīng)該大量使用，但是好多音響師由于圖省事，
經(jīng)常用TS單音(聲)接頭來(lái)代替了，這個(gè)尤其要注意，這樣一代替信號(hào)傳輸方式就從平衡傳輸變成非平衡傳輸了。
3、 XLR卡儂公或母接頭→TRS立體聲接頭：制作方面XLR卡儂接頭的接點(diǎn)1（屏蔽接地）對(duì)接TRS立體聲的接地(Ground)；
XLR接點(diǎn)2熱端（+極）對(duì)接TRS的頭端（+極）；XLR接點(diǎn)3冷端（-極）對(duì)接TRS的環(huán)端（-極）。這樣也是一種平衡傳輸方式，
在專(zhuān)業(yè)音響系統(tǒng)中也是經(jīng)常使用。
4、 XLR卡儂公→ XLR卡儂公 或 XLR卡儂母→ XLR卡儂母：這種線(xiàn)有點(diǎn)特殊，最多使用在功放與功放之間或功放與
其它周邊設(shè)備之間的信號(hào)連接，制作方面也是兩個(gè)接頭之間的1、2、3三個(gè)接點(diǎn)分別連接起來(lái)，接點(diǎn)1接屏蔽層，
接點(diǎn)2接信號(hào)熱端（+極），接點(diǎn)3接信號(hào)冷端（-極）。
還有一點(diǎn)，為了防止“環(huán)路干擾”，我們可以把一條信號(hào)線(xiàn)中的一個(gè)XLR卡儂接頭的接點(diǎn)1（屏蔽接地）或一個(gè)TRS立體聲接頭
的接地(Ground)在特殊情況下空出一個(gè)來(lái)不接，例如：一條XLR卡儂公對(duì)XLR卡儂母的平衡線(xiàn)，我們可以空出XLR卡儂母接頭里面
接點(diǎn)1（屏蔽接地）來(lái)不接，這樣可以避免設(shè)備之間的某些干擾；TRS接頭原理一樣，任意空出一個(gè)接地(Ground)接點(diǎn)就好了。
這樣一條平衡線(xiàn)我們?cè)瓉?lái)在制作時(shí)一共要焊接6個(gè)焊點(diǎn)，現(xiàn)在空出一個(gè)來(lái)就是焊接5個(gè)焊點(diǎn)了，但非平衡線(xiàn)不能采用此方法。
B、 非平衡與非平衡之間的信號(hào)線(xiàn)：一般是指TS單音(聲)接頭→TS單音(聲)接頭之間的信號(hào)線(xiàn)，這是一種非平衡傳輸方式，
制作方面分別把兩個(gè)TS單音(聲)接頭之間的頭端(+級(jí))、接地(Ground)二個(gè)接點(diǎn)分別連接起來(lái)。
C、 平衡與非平衡之間的信號(hào)線(xiàn)：XLR卡儂公或XLR卡儂母接頭→TS單音(聲)接頭，這種連接方式實(shí)際上信號(hào)也變成了
非平衡傳輸方式了，制作方面XLR卡儂接頭的接點(diǎn)1和3合并接屏蔽線(xiàn)然后對(duì)接TS單音(聲)接頭的接地(Ground)；XLR接點(diǎn)2熱端（+極）
對(duì)接TS單音(聲)接頭的頭端（+極）。在專(zhuān)業(yè)音響系統(tǒng)中這種線(xiàn)經(jīng)常使用在包廂卡拉OK系統(tǒng)中做話(huà)筒線(xiàn)用。
D、 音箱線(xiàn)：在專(zhuān)業(yè)音響系統(tǒng)的功放與音箱連接中，音箱線(xiàn)的電阻應(yīng)該盡量低，選用粗、短一些的線(xiàn)材及合理的布線(xiàn)。
現(xiàn)在的音箱一般使用四芯專(zhuān)業(yè)接頭，功放也一般采用了四芯專(zhuān)業(yè)接頭或接線(xiàn)柱，
在制作方面，把音箱四芯專(zhuān)業(yè)接頭的1（+極）和1（-極）與功放輸出的（+極）和（-極）正確連接好就行了。
還有一些采用TS單聲道接頭及接線(xiàn)柱的音箱或功放，其連接的原理一樣。都是正極對(duì)正極，負(fù)極對(duì)負(fù)極，
要是接反了音箱會(huì)反相，這樣會(huì)影響音箱的音質(zhì)及穩(wěn)定性，同時(shí)在連接時(shí)避免短路，否則會(huì)損害功放設(shè)備。
總體來(lái)說(shuō)以上就是我們經(jīng)常在系統(tǒng)中使用的連接線(xiàn)種類(lèi)了，也許以前大家沒(méi)有非常注重信號(hào)線(xiàn)及音箱線(xiàn)的連接，
以信號(hào)線(xiàn)為例：其實(shí)它就像人體內(nèi)的血管一樣的重要！而且從穩(wěn)定性和長(zhǎng)遠(yuǎn)性考慮，
我們一定要使用優(yōu)質(zhì)的線(xiàn)材和優(yōu)質(zhì)的接插頭，并保證優(yōu)質(zhì)、無(wú)故障的把它們焊接好。現(xiàn)在我做工程時(shí)不管多么忙多么累，
系統(tǒng)中所有的信號(hào)連接線(xiàn)我都習(xí)慣自己親手焊接，如果采用了別人焊接的信號(hào)線(xiàn)連接了系統(tǒng)，
心里就一點(diǎn)底都沒(méi)有，就好像你不知道前進(jìn)的路上哪里會(huì)有一顆地雷一樣，你也不知道哪條信號(hào)線(xiàn)會(huì)在何時(shí)出現(xiàn)故障，
所以相對(duì)而言，再爛的設(shè)備我也可以相信它的穩(wěn)定性，但我不會(huì)隨便相信質(zhì)量得不到保障的信號(hào)連接線(xiàn)及音箱線(xiàn)！
四、 音響系統(tǒng)設(shè)備連接順序
制作好了各種信號(hào)連接線(xiàn)后，就要準(zhǔn)備進(jìn)行設(shè)備連接了，現(xiàn)在音響系統(tǒng)中周邊設(shè)備比較多，連接時(shí)候總要有個(gè)先后，
這里再歸納幾個(gè)簡(jiǎn)單的連接順序：
1、 低音系統(tǒng)設(shè)備連接順序：調(diào)音臺(tái)（1-2編組）→均衡器→分頻器→壓限器→低音功放→低音音箱。
2、 輔助音響系統(tǒng)設(shè)備連接順序：調(diào)音臺(tái)（3-4編組）→均衡器→延時(shí)器（可選）→壓限器→輔助音箱功放→輔助音箱。
3、 主音響系統(tǒng)設(shè)備連接順序：調(diào)音臺(tái)（L-R主通道）→均衡器→激勵(lì)器（可選）→反饋抑制器（可選）
→壓限器→主音箱功放→主音箱。
4、 監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)設(shè)備連接順序：調(diào)音臺(tái)（AUX輸出）→均衡器→壓限器→監(jiān)聽(tīng)音箱功放→監(jiān)聽(tīng)音箱。
第1種連接方式可以單獨(dú)控制低音的音量，這樣我們?cè)诼龘u或迪高時(shí)調(diào)音臺(tái)1-2編組的音量就可以開(kāi)大些，
在歌手演唱時(shí)就可以開(kāi)小些，這樣很靈活；
第2種連接方法也可以很好的控制輔助音箱的聲音；
第3種主音箱我們當(dāng)然習(xí)慣從調(diào)音臺(tái)的L-R總輸出來(lái)輸出音量；
第4種監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)，標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)要從AUX來(lái)輸出音量，這樣可以按照歌手或樂(lè)隊(duì)的要求，靈活調(diào)整調(diào)音臺(tái)各聲道的音量，
但在較小的音響系統(tǒng)中，監(jiān)聽(tīng)信號(hào)可以直接從主通道信號(hào)取。
以上第1和第2種連接法還要注意：既然1-2、3-4編組我們已經(jīng)從后面相對(duì)應(yīng)的輸出口獨(dú)立輸出信號(hào)了給低音系統(tǒng)和輔助系統(tǒng)了，
那1-2、3-4編組就不要再通過(guò)調(diào)音臺(tái)的總音量輸出了，也就是1-2、3-4編組到調(diào)音臺(tái)總音量的切換開(kāi)關(guān)就不要再開(kāi)了。
當(dāng)然我們還是要根據(jù)需要和設(shè)備的數(shù)量來(lái)靈活安排設(shè)備連接時(shí)的順序，以上順序只供參考。
五、 設(shè)備連接時(shí)的要點(diǎn)
以上簡(jiǎn)單介紹了各種連接線(xiàn)的種類(lèi)、制作以及設(shè)備連接順序，在設(shè)備的具體連接中，面對(duì)各種各樣、數(shù)目繁多的設(shè)備插口，
好多音響師就不知道怎么下手了，其實(shí)很簡(jiǎn)單，大家只要記住以下幾點(diǎn)就好了：
1、 Balance 平衡方式：現(xiàn)在大多數(shù)音響設(shè)備后面板上的插口都是平衡端口，
我們只不過(guò)是選擇是用XLR卡儂接頭的平衡線(xiàn)路來(lái)連接設(shè)備還是用TRS 6.35cm立體聲接頭的平衡線(xiàn)路來(lái)連接設(shè)備而已。
2、 Unbalance非平衡方：雖然現(xiàn)在大多數(shù)音響設(shè)備后面板上的插口都是平衡端口，但有一些設(shè)備還是有非平衡端口的，
比如有些電子分頻器的輸出插口有的就標(biāo)有：Balance OUT（平衡輸出）和 Unbalance OUT（非平衡）輸出，
所以我們也可以采用TS 6.35cm單聲道接頭的非平衡線(xiàn)來(lái)連接設(shè)備，只要線(xiàn)路不要太長(zhǎng)，干擾不要太大，這樣連接還是可以的。
3、 IN輸入和OUT輸出：有的初學(xué)者一看設(shè)備后面有那么多插口就暈了，其實(shí)有個(gè)訣竅：不管什么音響設(shè)備，
基本上都可以分為“IN輸入”和“OUT輸出”兩大部分的，因此我們只要認(rèn)準(zhǔn)“IN和OUT”就好了，
其它不熟悉的插口不要隨便連接，總之連接設(shè)備像流水一樣：上游的水流過(guò)來(lái)就要流進(jìn)“IN輸入”；
而流向下游的水就要通過(guò)“OUT輸出”再流出去，這樣一級(jí)一級(jí)的不是很簡(jiǎn)單明了了嗎？
六、音箱和功放配置（精華）
在專(zhuān)業(yè)擴(kuò)聲領(lǐng)域里，音響器材的配置是十分考究的，其中功放與音箱的配置是最重要的，
雖然，一些音箱生品使用說(shuō)明中向用戶(hù)推薦了所配功放的具體牌號(hào)或型號(hào)，但還是有局限性，
因?yàn)橛脩?hù)經(jīng)常面對(duì)諸多型號(hào)的功放，無(wú)從下手。 功放與音箱的配置所涉及的方面很多，
例如功放牌號(hào)、功率管類(lèi)型的選擇及低靈敏度音箱應(yīng)配置哪種功放等。功放與音箱的具體配置，
一般來(lái)說(shuō)與設(shè)計(jì)人員的經(jīng)驗(yàn)、愛(ài)好、聽(tīng)音習(xí)慣等因素有關(guān)，很難找到一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。
有時(shí)我們會(huì)遇到一些用戶(hù)或設(shè)計(jì)人員為了節(jié)省開(kāi)支常給音箱配置較小功率的功放，
有些用戶(hù)又為了所謂的“功率儲(chǔ)備充足”給音箱配置很大功率的功放。顯然，這樣做都是不合適的。
重要的是，這樣配置會(huì)給設(shè)備造成損壞。在功放與音箱配置中，功放功率的確是關(guān)鍵，也就是說(shuō)，
功放功率的確定原則應(yīng)該是統(tǒng)一的。大家都知道，在進(jìn)行廳堂聲學(xué)設(shè)計(jì)后，需要根據(jù)一系列計(jì)算確定音箱功率，
然后再由音箱功率確定功放功率，但是究竟兩者功率如何選配才能達(dá)到最佳匹配呢？
首先，在人耳聽(tīng)域的20Hz~20kHz內(nèi)，真正集中大量能量的音樂(lè)信號(hào)一般在中、低、頻段，而高頻段能量?jī)H相當(dāng)于中、
低頻段能量的1/10。所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；
而功放好比一個(gè)電流調(diào)制器，它的輸入音頻信號(hào)的控制下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發(fā)生大小不同的聲音，
在一定阻抗條件下，要想讓標(biāo)稱(chēng)功率為200W的功放達(dá)到400W或幾倍的輸出其實(shí)很容易，
只是功放的失真（THD）將會(huì)大大地增加，這種失真主要產(chǎn)生在中、低頻信號(hào)中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，
而這些高頻失真信號(hào)都將隨高頻音樂(lè)信號(hào)一同進(jìn)入高音頭，這就是為什么小功率功放推大音箱會(huì)發(fā)生燒高音頭的原因。
而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能燒音箱。雖然有些功放沒(méi)有失真指示，
但由于設(shè)備配置已經(jīng)先天不足，失真有可能在使用中時(shí)有發(fā)生，這時(shí)失真指示已失去意義。
況且，由于使用者的經(jīng)驗(yàn)和素質(zhì)的限制，功放的失真往往容易被忽略。其次，
功放與音箱的功率配置與目標(biāo)響度以及所使用場(chǎng)合也有一定的關(guān)系。在一定目標(biāo)響度下，
應(yīng)該讓音樂(lè)信號(hào)的動(dòng)態(tài)在每件器材上都能得到充分的保證，如果功放功率太大，其增益設(shè)置很小時(shí)，
響度已達(dá)到要求，但這時(shí)功放的增益就限制了信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍。所以，功放功率不能太大；
否則，既然浪費(fèi)開(kāi)支，又會(huì)帶來(lái)響度和音樂(lè)動(dòng)態(tài)無(wú)法兼顧以及音箱負(fù)荷過(guò)重的麻煩。根據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)，一般語(yǔ)言、音樂(lè)擴(kuò)音場(chǎng)所
和大動(dòng)態(tài)的迪廳等場(chǎng)所是有區(qū)別的。有一般擴(kuò)音場(chǎng)所信號(hào)起伏小，不需要功放長(zhǎng)時(shí)間或很快提供很大電流給音箱，
所以功放功率應(yīng)該比要求強(qiáng)勁有力的大動(dòng)態(tài)擴(kuò)音場(chǎng)所的功率要小；另外，所謂的“功率儲(chǔ)備”也應(yīng)該針對(duì)音箱而言，
值得注意的是，功放的選定必須由音箱決定，不應(yīng)該有“功率儲(chǔ)備”的概念去配置功放。換句話(huà)說(shuō)，在一定的目標(biāo)響度下，
音箱可以比設(shè)計(jì)值大一些，以備不同用途，而功放的功率應(yīng)該嚴(yán)格由音箱決定，沒(méi)有太大的靈活性。總之，
功放與音箱功率配置的具體標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是：在一定阻抗條件下，功放功率應(yīng)大于音箱功率，
但不能太大。在一般應(yīng)用場(chǎng)所功放的不失真率應(yīng)是音箱額定功率的1.2-1.5倍左右；而在大動(dòng)態(tài)場(chǎng)合則應(yīng)該是1.5-2倍左右。
參照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行配置，既然能保證功放放在最佳狀態(tài)下工作，又能保證音箱的安全，即使對(duì)經(jīng)驗(yàn)不足的操作人員，
只要不是操作嚴(yán)重失誤或前級(jí)周邊設(shè)備調(diào)校不當(dāng)，就能讓音箱和功放工作在穩(wěn)定狀態(tài)。
七、音箱擺位方法
一、軸線(xiàn)內(nèi)側(cè)法
擺法：首先將音箱擺在房間的三分之一至二分之一長(zhǎng)度之間，然後分別將音箱盡量靠側(cè)墻，如果房間太寬的話(huà)則不一定要緊靠側(cè)墻。
音箱的向內(nèi)角度要大于45度以上，聆聽(tīng)位置要在兩個(gè)音箱的投射角交叉線(xiàn)交點(diǎn)之后約0.5-1公尺之間。
效果：如果你的聽(tīng)因環(huán)境復(fù)雜，什么吸音不對(duì)稱(chēng)、個(gè)房三尖八角、房間太細(xì)長(zhǎng)，
而你的音箱的聲音高音尖銳、中音瘦、低音又不夠的話(huà)，以下這個(gè)“軸線(xiàn)內(nèi)側(cè)法”相信會(huì)幫到你啦。
二、正三角形法
擺法：第一個(gè)條件是音箱要離開(kāi)后墻（至少要有1公尺以上）與側(cè)墻（至少要有0.5公尺以上）。
第二個(gè)條件是將二個(gè)音箱與聆聽(tīng)位置畫(huà)成一個(gè)正三角形。第三個(gè)條件是二音箱的向內(nèi)投射角度也要45度或更多。
第四個(gè)條件是這個(gè)正三角形可大可小。房間小、后級(jí)功率不大時(shí)正方形小些；房間大、后級(jí)功率大時(shí)正三角形就可擴(kuò)大些。
效果：這就是俗稱(chēng)的近音場(chǎng)聽(tīng)法。它的好處是可以減少四面墻反射音對(duì)音箱直接音的過(guò)度干擾，
因此而得到很好的定位感以及寬深的音場(chǎng)。這是能夠聽(tīng)到最多、最直接、最清楚細(xì)節(jié)的擺法。許多評(píng)論員在評(píng)音響時(shí)喜用此法。
三、三一七比例法
擺法：將房間長(zhǎng)度均分為三等分（三），音箱擺在三分之一長(zhǎng)度處（一），二音箱之間的間隔為房間三分之二長(zhǎng)度的0.7倍（七）。
音箱最好要有略微的向內(nèi)投射角度，不過(guò)沒(méi)有向內(nèi)投射亦可，聆聽(tīng)位置不可貼靠后墻。
效果：此法用于尺寸較大、比例均勻（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場(chǎng)。
四、三三一比例法
擺法：將房間長(zhǎng)度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），音箱擺在長(zhǎng)度與寬度的第一等分交點(diǎn)上（一）。
音箱可以有略微的向內(nèi)投射角度，甚至不需要向內(nèi)投射亦可，聆聽(tīng)位置不可貼靠后墻。
效果：此法亦用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一致的，唯一與“三一七比例法”不同
的是二音箱之間的間隔較窄。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場(chǎng)。
五、長(zhǎng)后墻擺法
擺法：在一個(gè)長(zhǎng)方形的房間里，一般玩音響的經(jīng)驗(yàn)，都會(huì)以短邊為音箱的后墻。但這個(gè)“長(zhǎng)后墻擺法”卻反其道而行，
把長(zhǎng)邊為音箱后墻。音箱要離開(kāi)後墻起碼要1米以上，而音箱與側(cè)墻的距離起碼要半米以上。
兩個(gè)音箱之間的距離與聆聽(tīng)者的位置畫(huà)等成一個(gè)正三角形，兩個(gè)音箱的向內(nèi)拗投射角度也要起碼45度以上。
聆聽(tīng)位置不可貼墻，至少要留一米的距離。
效果：如果你覺(jué)得你的音響系統(tǒng)中、低頻的量感不夠，那么你可以試一下現(xiàn)在介紹的這個(gè)“音箱長(zhǎng)邊后墻擺法”。
但要注意的是這種擺法對(duì)聲音有得有失，雖然中、低頻的量感增強(qiáng)了，但聲音的音場(chǎng)已經(jīng)深度都會(huì)變差了一點(diǎn)，
所以要在這之間得到一個(gè)平衡的話(huà)，就要靠你慢慢運(yùn)動(dòng)距離來(lái)玩啦。
六、貼墻擺法
擺法：這是最古老的擺法。將音箱貼近后墻擺，不論是距離后墻50公分或30公分、20公分都沒(méi)關(guān)系，自己去調(diào)配即可。
通常音箱不需要向內(nèi)投射角度。
效果：高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時(shí)使用，可以讓中頻與低頻飽滿(mǎn)起來(lái)，整個(gè)高、中、低頻可以得到平衡。
不過(guò)，它也會(huì)讓音場(chǎng)的深度變淺，寬度變窄。但是，若與刺耳難聽(tīng)的聲音兩相權(quán)衡，犧牲音場(chǎng)的表現(xiàn)而求取好聽(tīng)的聲音是
正確的作法。
七、菱形擺法
擺法：此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形，音箱擺在菱形二邊靠墻處。
音箱后面的菱形尖角與聆聽(tīng)位置后面的菱形尖角要做圓弧或圓柱聲波擴(kuò)散處理，二音箱不宜靠側(cè)墻太近。
效果：此法專(zhuān)治正方形空間低音轟隆駐波太強(qiáng)的問(wèn)題。如果正方形空間不想這么擺，那就要塞入很多家具以“平息”駐波。
總結(jié)：以上列出了七種最常用的音箱擺法，在一般空間中您應(yīng)該可以找到其中一種最適合您的擺法。
擺放音箱的原則就是在任何一個(gè)居室空間里都會(huì)有一個(gè)位置、一種擺法令您的音箱與房間發(fā)出最和諧的共鳴效果，
找到共鳴效果最佳的那個(gè)點(diǎn)，就是我們所追求的喇叭最佳擺位。所以，音箱的擺位不是一成不變的；
也不是一定要用尺量到非常精確。如果您覺(jué)得用遍上面的方法效果都不好，那么就自己創(chuàng)造擺法。當(dāng)
您初步找到好位置、好方法之后，請(qǐng)記住具體的位置和擺放角度，然后進(jìn)行細(xì)調(diào)，
這時(shí)音箱的細(xì)微移動(dòng)就會(huì)變得很敏感，通過(guò)反復(fù)的微調(diào)后您就能找到最終的最佳擺位了。
